《牧野诡事》剧情简介
牧野诡事是由三木康一郎,杨帅执导，福山翔大,朱剑华,彼特·麦尼科,今田尚志,克丽丝塔·B·艾伦,崔健主演的一部战争剧。主要讲述了：有钱又有势儿子天圆(yuan)就(jiu)用(yong)了半年这花银子(zi)娶(qu)来(lai)的儿媳妇不得不(bu)拱(gong)手让给别的男人如果知道(dao)了(le)儿(er)子不能行男女之事的话唉来逼着(zhe)儿(er)子休了他闺女怎么办不这么做(zuo)又(you)该(gai)怎么办呢亲家是开(kai)封(feng)县(xian)人那到时候...叶志超这目地张弘范总有时莫学那永远不(bu)忘(wang)临阵逃(tao)亡(wang)舍死做(zuo)去(qu)独自称王自然达到纵不成莫学那洪承畴子而孙狠心毒(du)肠(chang)孙而子曾国藩莫学那为仇尽(jin)力(li)或排外莫学那引元入宋或革命也落得...
《牧野诡事》相关评论
利维坦
蝙蝠侠的初次登场让人回想起当年蒂姆·伯顿的系列首部——身披强大而神秘的威慑力浮现在明暗交界处，只是比起从空中展翼而降的基顿，帕丁森选择了愤怒的一步步走入画面：新一代比起老一辈要缺乏浪漫气息并更加痛苦，甚至背负着精神病史、极端情绪和不被理解的恐惧。里夫斯继“科洛弗”的911症候与“猩球”的法西斯主义后再造一座将倾的都会，这是前辈人的领地，如同费拉拉、斯科塞斯、沃尔特·希尔和唐·希格尔电影中的世界，年轻一代该如何去适应与重新征服，并理清于上一辈阴影下的纠缠，是电影和现实都在关心的问题。欣慰的是被逼上绝路的这一代没有选择夸张的幻想，而是拿起手电踉跄又坚定的追寻在雨夜，且最终的高潮并未交给前人痴迷的暴力，信号棒点亮日出，一场晨曦到来前的救援成为了真正的英雄时刻，他们终于信任了他，他终于融进了这座城。
GGB-袁一琦
动画和特效都不错，奈何故事和设定有点硬伤，俑还会流泪？还会吃东西？还能泡水？还有生命期限？地下还有阳光？（萤火虫光）还有城镇？还有铁匠铺？整体感觉像驯龙高手加捉妖记，大耳朵很像幽游白书里的灵兽，总之既视感很强，总体造型欧美化，尤其是那个大将军，地犼软萌有点迪士尼风格，另外笑点略低幼又加了吻戏，定位不太明白。总之，有中国特色也有欧美风格，算是个尝试，看到评分这么低，牧野诡事还是大家希望不要一棍子打死。中国动画的技术上来了，不缺好故事，希望接下来的创作者能够从上下五千年的文明史中汲取养分，好好打磨故事！
是小孩
难以想象用facebook传着简讯的年轻人，还在遵循原始社会的野蛮风俗——抢婚。这种风俗下，女性好像不过是男人的物品，在农历新年被男人掠夺。 镜头最后给到Di，她说，多想能再当一次小孩。可她现在也不过是一个14岁的孩子而已。她走向大山的云雾中，生活仿佛看不到任何希望的循环着。Di的母亲，Di，将来Di的女儿…
不爱我是傻瓜
（8.0/10）相当惊艳的处女作了，金球导演提名看来确实。女主的一生本身就有问题，对旁人的刻意疏离。对背包客的担忧、对老教授的恶意揣测、对自己母亲的回避、对当地家族的恶意、偷窃娃娃后时刻以为总有奸臣要害朕的联想，这些行为的极端结果也意味着抛弃家庭尤其是孩子的必然。而这次度假中从妮娜母女身上看到的自己的过往却恰恰治好了心结。这是一条可能不大会被凸显的暗线。而最明显的区别是，吉伦哈尔搭配科尔曼让我们看到了几乎所有男性导演电影中无法出现的女性视角，主要是那些碎片化的日常生活的处理。你也可以说吉伦哈尔是在用情绪替代行动来表现这位女性，但男性导演们使用情绪时会明显不同。以及，牧野诡事这个意义上，我一直觉得毕格罗是生物性别为女的“男导演”，而不是“女性主义导演”。
